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CORNAMUSAS 
(Gaitas de Odre)

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La búsqueda del sonido continuo ha sido una constante en la historia de los instrumentos populares desde la noche de los tiempos, propiciando que un solo intérprete pudiera obtener varios sonidos a la vez, es decir, una melodía respaldada por una o varias notas pedales o de acompañamiento continuo.

Para conseguirlo se utilizaron recipientes rígidos de origen animal y vegetal como cuerno y calabaza, entre otros, dentro de los cuales insertaron la fuente del sonido, normalmente una o varias lengüetas simples de caña, accionadas por medio de la complicada técnica de insuflación continua o respiración circular.

Poco a poco se fue comprobando que era más sencillo y efectivo utilizar depósitos flexibles como pellejos, odres y vejigas de animales para henchirlos de aire y así controlar mejor el flujo del mismo por el equilibrio entre la presión del brazo sobre el odre y la insuflación cíclica de aire.

 

Las primeras menciones escritas sobre estos instrumentos proceden de textos latinos que citan a músicos griegos que soplaban en pellejos de perro o al mismísimo emperador Nerón quien, según el historiador Suetonio, era un consumado intérprete de Tibia Utricularis, instrumento de odre popular en la antigua Roma y que también fue utilizado en las campañas de su poderoso ejército, pudiendo ser quienes lo llevaron a la Galia y a Britania.

Aunque este instrumento ya había sido mencionado como mizmar al-jirab o cornamusa en el siglo XI por escritores árabes como Ibn Zayla o Avicenas, la primera fuente iconográfica aparece en el siglo XIII en el manuscrito CCLXXX de las Cantigas de Santa María representando a dos músicos tocando sendos odres con soplete y dos tubos paralelos, sin duda la puntera o tubo melódico y un pequeño ronco o bordón de acompañamiento continuo.

Conocida desde antiguo en Persia, India, Grecia y Roma, la Cornamusa sufre distintas evoluciones a lo largo de los siglos y encuentra sobre todo en Europa su máxima difusión y diversidad morfológica y sonora, siendo actualmente interpretada en Francia, España, Portugal, Italia, Alemania, Grecia, Turquía, Polonia, Rusia, Chequia, Eslovaquia, Istria, Bulgaria, Hungría, Rumanía, Finlandia, Suecia, Estonia, Escocia, Irlanda, Inglaterra.

GAITA, TAMBORIL y PANDERETA _ O gaiteiro de Guillarei ,Tui, Pontevedra, Galicia, c
KOZOL _ [Lower Sorbian word for dudelsack, Czech, dudy, dudacka; Polish dudy or kozoł,  Lo
GAITA, TAMBORIL y BOMBO _ Musicos na festa de San Roque, Vigo 1926.
GAITA, CLARINETE, TAMBORIL y BOMBO _ Cuarteto de Felisa Vidal Nogueira, Bendilló Quiroga,
GAITA MIRANDESA, CAIXA y BOMBO _ 1978, Póvoa, Miranda do Douro
SAC DE GEMECS, FLABIOLS y TAMBÓRÍS _ Xeremiers mallorquins
KOBZA _ A Polish shepherd plays a kobza
GAITA GALLEGA _ Vello gaitero1
DUDARZ HUCULSKI _ Ukraine, early XX century
BINIOU y BOMBARDE _  Ils faisaient parti de la 73 RIT (régiment d infanterie territoriale
CHIBONI _ Georgia, Caucasia
SHUVYR _ Gaita de Mari (Volga Rusia)
MEZOUED, ZUKRA _ Palestinian Bedouin playing a bagpipe
GAITA DE LA CABRERA _ Gaitero  de Corporales (León) tocando la gaita de fole  1932
NEY HABANN
BINIOU KOZH y BOMBARDE 3 _ Nevez, les lauréats, Quimperlé, Brittany, ca. 1910
CABRETTE _ Cabretaire d'Auvernia (Occitania) 2
CHABRETTA _ Limousin
GAITERO GALLEGO _ Guerra Civil, 1936
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Bagpiper
Zampogna y pifaro
GAITAS TRASMONTANAS _ GAITEIROS Trasmontanos
GAITA, TAMBORIL y PANDERETA _ O gaiteiro de Guillarei ,Tui, Pontevedra, Galicia, c. 1900
GAITAS, TAMBORIL y BOMBO _ Gaiteros gallegos 2
UILLEANN PIPE _ Old Irish Piper, 1900
Veuze
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